漫艺术

HU ZHIYING | 胡志颖 : 一件作品

作者：漫艺术 2020年12月27日9551 次阅读

一

件

作

品

在今天这个读图的时代，我们的观看被图像塞满，但大多是重复的、无趣的、浅表的，它们充斥着我们的视觉，我们的目之所及。多，永远是观看的敌人，观看本应该纯粹。我们这次回到一幅作品，回到具体，回到细微，回到艺术发生的来龙去脉，细枝末节，尝试让观看从繁复与空泛回到本质，尝试抵达一幅作品的内部，从而更深入、更全面的理解它的价值。

胡志颖 × HU ZHIYING

中国艺术家胡志颖大型装置《后殖民工场》敞视纽约大都会艺术博物馆

大都会博物馆的作品简介中这样传达了胡志颖的思维理式：

POSTCOLONIAL WORKSHOP

The artist Hu Zhiying’s installation Postcolonial Workshop is showing the postcolonial permission of to use the Postcolonial Workshop is a simple process. In general, you should follow this procedure:

Determine if permission is needed and whether the idea is protected under law. Ask yourself if your usage would violate the law.
Identify the Postcolonialism owner.
Identify the rights needed.
Contact the owner. Receiving permission may mean negotiating a fee, but the fee is often minimal.
Receive your written permission agreement. Never rely on an oral agreement, as this can leave you open to misunderstandings and disputes.

When in doubt, the post colonialist lawyer can help you cover all your bases. This will make sure you're not infringing on anyone's rights. Whether you're seeking permission to use the Postcolonial Workshop or you want to register your own Postcolonial Workshop to receive legal protections, the experienced attorneys at the Postcolonial Workshop can help.

TheMet

后殖民工场

艺术家胡志颖的装置《后殖民工场》是展示后殖民许可使用后殖民工场的一个简单过程。一般来说，你应该遵循以下步骤：

1.确定是否需要许可以及该想法是否受法律保护。问问你自己你的使用是否违法。

2.识别后殖民主义拥有者。

3.确定所需的权利。

4.联系拥有者。获得许可可能意味着协商费用，但费用通常是最低的。

5.收到你的书面许可协议。千万不要依赖口头协议，因为这会让你产生误解和争议。

当你有疑问的时候，后殖民主义律师可以帮你解决所有的问题。这将确保你不会侵犯任何人的权利。无论你是寻求使用后殖民工场的许可，还是希望注册你自己的后殖民工场以获得法律保护，后殖民工场的经验丰富的律师都可以提供帮助。

大都会艺术博物馆

｜作品观看｜

胡志颖《后殖民工场》｜2019，装置，综合材料，纽约大都会艺术博物馆 HU ZHIYING Postcolonial Workshop｜ 2019, installation, mixed media, Metropolitan Museum of Art

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2019年10月开始，中国艺术家胡志颖的大型装置《后殖民工场》展示于大都会博物馆西北角一楼与二楼“美国艺术”（The American Wing）之间的夹层（mezzanine），面积约20,000平方英尺（1,800多平方米），由纵横垂直交叉的棋盘式布局构成，纵横十数排到七八排不等。不同于棋盘布局的是根据物件大小区分纵横格局相互之间的距离；展柜大小也依照物件大小而厚薄不同，因而并不是完全规则化规律化的九宫格布局。展柜由反射、折射多种光学效果的玻璃镜面形成幻彩迷离场域。穿梭于其间，令人犹如置身迷宫之感，与展柜中具体现实性的物件——石膏像、门窗、日用器皿、空画框、写实性风景画等等——形成强烈反差。

胡志颖与大都会博物馆亨利·鲁斯美国艺术研究中心（The Henry R. Luce Center for the Study of American Art）合作，利用其美国本土艺术藏品的庞大资源，构想制作了这件装置。《后殖民工场》这个巨无霸的装置空间的敞视，突破了“邦之利器不可以示人”的千古诫命，在不经意中示人以殖民主义到后殖民主义的历史变迁的秘密。在后殖民工场的棋盘上是被任意分割的静态画面，它在一种不知不觉的状态中传递了一种信息和能量，后殖民时代在一种文化工具上超越了殖民时代的火药味和运动感，宰割瓜分变得如此不动声色，毫无强迫的形迹。过去的金戈铁马被置换成了一幅优美柔和的图卷，尸横遍野的血腥场面被波澜不惊的不断更迭的文化产品的诱惑所取代。在后殖民工场的棋局中，文化帝国决定着文化性质和文化代码的兴衰轮替和变灭沉浮。后殖民工场实施的是一种磁场效应的力学原则，以不可战胜的强大的磁性吸引的向心力取代了战争机器的暴力排他方式的主动攻击性直观力量。

后殖民工场对那些尚不可见的或借给其他磁场效应的逻辑组成部分进行检查，精神征服和研究设施的结合使后殖民工场成为磁场效应的枢纽和终端，成为众目睽睽的焦点。后殖民工场的物件按材料（油画，雕塑，家具和木制品，玻璃，陶瓷和金属制品）进行排列，并且在这些类别中按形式和时间顺序进行集中性组织。除了那些核心机密（例如既不可见又不可欲的精神解剖方案）以外，让大多数过剩物件都处于恒定的全景敞视之中。

不管什么时候，其实后殖民工场都知道后殖民会通往何方，也知道它为什么要前往那个地方，更清楚地知道自己究竟要去生产什么。后殖民工场只是展现自己已经证明了自己就是在这种静态掌控中实施切割方案的主体。

在这种磁场效应的视野中，文化帝国确定了其方向、着陆地和终极目标。它避免了涣散，在磁场效应的双向回旋中建立其地位，所有被吸引者都在自然而然地过程中成为其逻辑效应的组成部分，虚拟权利的赋予魔术般地混同于真实权利的被剥夺。它在微妙的过程中扫除了纷繁无序的各种想象力和主体性情感意志，使他们的行为变得循规蹈矩，服从既定的目标，灵魂归于平静。后殖民工场并使这一过程法律化，规则化，简明化，平价化，成效化，普适化。

｜作品局部细节观看｜